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直銷飛達(dá) Fidek  FKA-2150/2250/2350   卡拉OK功放機(jī)

系統(tǒng)特點(diǎn):
1、FKA-2150, FKA- 2250,FKA-2350為用途使用型號，造型粗獷豪放，設(shè)計新穎具色彩。
2、采用雙混響前級設(shè)計，方便調(diào)音應(yīng)用。
3、PRE、REC信號輸出，方便外加擴(kuò)大機(jī)，擴(kuò)大音場處理。
4、四路音頻同步轉(zhuǎn)換，適用于具有多個節(jié)目源的場所。
5、具備等響功能。注意：當(dāng)選擇等響功能時，請將音樂總音量電位器置中間位置，
此位置能得到的音樂效果。
6、RETUR、SEND功能，方便外加音質(zhì)器材，調(diào)控音質(zhì)變化。
7、強(qiáng)制風(fēng)冷風(fēng)扇，加強(qiáng)本機(jī)散熱，滿足長時間工作的需要。
8、耐震結(jié)構(gòu)，適合移動式使用。
9、線路設(shè)計。
10、為避免連續(xù)長時間使用產(chǎn)生問題，保護(hù)線路齊全：
A、喇叭系統(tǒng)保護(hù)
B、過載保護(hù)
C、高溫保護(hù)
D、輸入信號保護(hù)
11、音樂通道與話筒通道具有低音、中音、高音音質(zhì)調(diào)節(jié)功能。

＂音場＂到底是什么樣的概念？

　　在發(fā)燒音樂的發(fā)源地美國，有兩個詞與音場有關(guān)，一個是"Sound Field"，另一個是"Sound Stage"。"Sound Stage"主要是指舞臺上樂隊的排列位置和形狀，包括長、寬、高，是一個三維空間的概念，而我們所指的"音場"其實(shí)就是"Sound Stage"，因?yàn)槿绻��?quot;Sound Stage"直譯成"聲音的舞臺"或"音臺"這確實(shí)無法讓人望文生義。至于"Sound Field"，實(shí)際上與我們以前所介紹的"空間感"相對應(yīng)。因此，當(dāng)我們提到"音場的形狀"時，實(shí)際上就是指您的器材所再生的樂隊所排列的形狀。由于受到頻率響應(yīng)曲線分布不均勻以及音箱指向性的影響(比如房間的寬度大于深度或者深度大于寬度)，音響所播出來的聲場實(shí)際上或多或少是與原錄音時的情形有差異的。有些音場形狀本來就是四四方方，沒有拱凸凹的。這種音場舞臺的不同形狀當(dāng)然不能與錄音時的原樣符合。有一個值得注意的問題：現(xiàn)場演奏時，樂隊的排列是寬度大于深度的;但在錄音室中，為了產(chǎn)生出音響效果，樂團(tuán)的排列方式往往會改變，通�？v深會拉長，尤其是打擊樂器會放得更遠(yuǎn)一些。這樣就不是我們在音樂廳中所見到的排列。

　　"音場的位置"
　　音場的位置應(yīng)該包括音場的前、后、高、低。搭配不當(dāng)?shù)哪承┢鞑臅�使整個音場聽起來象飄浮在半空中;有些聽起來則又像是坐在音樂廳的二樓觀看舞臺一樣。形成音場位置的原因很多，比如音箱的擺位、頻率響應(yīng)的不均勻都有很大的影響。一個理想的音場位置應(yīng)該是怎樣的呢?我們可以用聽一個交響樂隊演奏的方法來體會。當(dāng)交響樂隊演奏時，低音提琴、大提琴的聲音應(yīng)該從比較低一點(diǎn)的地方發(fā)出來，小提琴的位置要比低音提琴和大提琴略高一些;錄音時樂團(tuán)應(yīng)該是前低后高，像銅管樂器就極有可能在較高的位置。對于整個音場的高度我們可以用下面的方法來確定，音場高度應(yīng)該略低于您坐著時兩眼平視的高度。換句話說，小提琴應(yīng)該在視線以上，大提琴、低音提琴應(yīng)該在視線以下。銅管至少要與小提琴等高或更高。那么音場的前 、后位置應(yīng)該在那里呢?***的發(fā)燒友都知道，應(yīng)該在音箱的前面板拉一條直線然后往后延伸的一段距離內(nèi)。當(dāng)然，這種理想的音場位置是不容實(shí)現(xiàn)的，因?yàn)樗�與您的音響搭配、聆聽環(huán)境和所播放的軟件有***的關(guān)系。一般來說，從音箱前面板往后延伸比較容易，不過，不能"后縮"得太多。如果后縮太多，象一些發(fā)燒友說的那樣"直抵對街"就不對了。
　　"音場的寬度"
　　有時候我們常常能聽到發(fā)燒友夸口："我的音場不只是超出音箱，甚至可以破墻而出"。這句話在外行人聽來，簡直是天方夜譚。而對于有經(jīng)驗(yàn)的朋友來說，只不過有一點(diǎn)夸張而已。通常，在流行音樂的演奏中，您可以偶而聽到有樂器在音箱外側(cè)響起;而在古典音樂演奏時，您往往會覺得樂團(tuán)的寬度已經(jīng)超出二個音箱之間的寬度，這就是超出音箱、寬抵側(cè)墻。許多發(fā)燒友都有這種經(jīng)驗(yàn)，不必多費(fèi)口舌。至于破墻而出，那恐怕就要靠一點(diǎn)想像力了。至少，用想象的眼睛能夠看得到的音場位置才算真正的音場，墻外的東西我們看不到，我們很難肯定它在那里。所以，音場的寬度其實(shí)只在墻壁之內(nèi)而已。這種感覺您完全可以從剛才那首1812序曲中體會到。如果您聽到的1812序曲，聲音是緊縮在兩只音箱的中間而沒有超出音箱兩側(cè)的話，那么您請一位懂行的發(fā)燒友去給您的音響診斷一下，看看是那兒出了毛病。
　　"音場的深度"
　　"音場的深度"就是我們常說的"深度感"，"深度感"不同于"層次感"、"定位感"，因?yàn)閷哟魏投ㄎ慌c音場沒有多大的關(guān)系，而深度感卻仍然屬于音場的范圍。與"音場的寬度"一樣，許多人會說他家的音場深度早已破墻而出，深到對街。這當(dāng)然也僅僅是一種自我滿足的形容詞而已。真正的"音場深度"指的是音場中前***樂器與***樂器之間的距離。換句話說，它極可能是指小提琴與大鼓、定音鼓之間的距離。"寬到隔鄰、深過對街"這應(yīng)該是包含在"空間感"中，這個問題有待我們在今后的去討論。有些器材或環(huán)境由于中低頻或低頻過多，因此大鼓與定音鼓動的位置會靠***些，這時，音場的深度當(dāng)然很差。反過來說，有些音場的位置向后縮，結(jié)果被誤以為音場的深度很好，其實(shí)那是錯誤的。我想您一定沒有見過一個樂隊會排成一個豎條的，您只要把握住"小提琴到定音鼓、大鼓之間的距離"這個概念，您就一定能準(zhǔn)確地說出音場的深度。

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